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第64章 念奴娇1（第2页）

孙权高兴极了，听了那么多首词，终于也夸到他们东吴了。孙权大手一挥：“来啊，把我珍藏的好酒送去周郎府邸!”都督府。

周瑜疏朗的眉目舒展开来，脸带笑意，他先前还是太焦躁了，谁说文人不青睐江东的，这不就来了?

他朗声大笑：“取我的琴来!”

明明似极乐府之章，却弃吟唱而选诵读，实在可惜，他要亲自为这首《念奴娇》作曲!

《念奴娇·赤壁怀古》是苏轼最经典的作品之一，也是宋词的代表篇目。作为宋朝的‘一代之文学’，词在文学史上有着极为浓墨重彩的一笔，我们首先来了解一下词的相关知识。

各位填过词的文人如温庭筠、韦庄、冯延巳等迅速警觉起来，补充知识，他们有机会被提上一嘴

吗?

词起源于隋唐，全盛于两宋，本是一种可以和乐歌唱的诗体，大概可以类比为乐府。

曹植向着他哥竖大拇指：兄长厉害!

它又名长短句、诗余，从这个名词就可以看出来，词本身的地位是比不上诗的。欧阳修略一点头："诗庄词媚，诗言志而词言情，二者功用不同，地位确不可混为一谈。"

他虽然也有“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”等缠绵之句，却也不过是偶尔怡情之作，这样婉媚的情绪，是不会出现在他的诗文中的。

梅尧臣明白他的想法，"不过，"他乐呵呵的捋须，"这苏轼写的，可是一点不‘媚’啊!"

但这并不妨碍它成为一种独特的文学形式。词的特点很鲜明，词有定格、句有定数、字有定声，在格律上的要求要比诗严格许多。

它的标题一般由词牌名和词题组成，比如念奴娇、沁园春、江城子等，都是词牌名，是规定格式的；而后

面的赤壁怀古等则是题目，表明词的内容。但也有只有词牌不标题目的，比如下面的《菩萨蛮》。

楚棠放出范例——"小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪……”温庭筠面露喜色，"这是我的词!"

符合要求的词作那么多，楚棠却独独选了这首《菩萨蛮》，这说明他这首词在后世一定也是广为人知!

南北朝。

徐陵等人看完全篇也是眼前一亮，这首词绮丽香艳，极似宫体，却比宫体更添风韵，字里行间可以窥见词中女子寂寥、哀婉之情态，简直要把他比下去了!由于风格偏好，徐陵心中的天平迅速倾斜。

晚唐。

韦庄既羡慕又遗憾，怎么就选了温飞卿呢，他的词也写得不差啊!

这首词大家非常熟悉，相信很多同学看到立马就唱出来了吧，它的作者是晚唐的温庭筠，花间鼻祖，和韦庄一起被称为"温韦"，他的诗也写得比较好，和李商隐并称“温李”。

温庭筠圆满了，诗和词俱有可称道之处，这还不够说明他的成就吗?楚棠还说许多人一看到它的《菩萨蛮》就能吟唱，任谁不说一句他温飞卿家喻户晓?

被cue到的韦庄又急又恼，你都说到温韦了，就不能放一首我的词吗?我的"人人俱说江南好，游人只合江南老。"“陌上谁家年少，足风流。”难道比不上温飞卿吗?!

韦庄很不平衡。

至于李商隐：谢邀，直至今日我也不知道自己到底是怎么拧巴。北宋。

李清照再次撇嘴：“温韦二人俱是郑卫之声，还不如说说南唐李氏君臣呢!”三国。

刚刚还觉得词这一文体简直雄豪极了曹植不由得眉头微蹙：“唐之后为宋，温庭筠既称鼻祖，言下之意早期词作俱是所谓的……花间之风?二者的差别，有些大啊!"

曹植非常敏锐，如果说苏轼的词让他看出强烈的"诗味"的话，这首《菩萨蛮》全然就是词家之语了。他望天，不会这样的作品才是词家正格吧!

你们宋词怎么还两副面孔呢?

这首词和《念奴娇》对比一下，风格非常明显，花前月下、相思怨情，词体轻巧、委婉缠绵，就像一个女子在诉说似的，这种词被称作婉约

词，它在宋朝非常流行，除了前面说的太平宰相晏殊，还有柳永、张先、宋祁，他们都是婉约词的代表作家。

被提到的人除了晏殊以外都是和韦庄一样的心情：说了我们的名字，不能顺便提一下我们的词吗?让大家看看什么叫实至名归啊!

殿中的赵匡胤心情愈发舒畅，什么不骄不躁抛到脑后，美滋滋道：“我大宋真是人才济济!”

文坛领袖欧阳修也很擅长写婉约词，比如"泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去"、"人生自是有情痴，此恨不关风与月。"都写得委婉深情，让人一读就喜欢。

但是吧，已知欧阳修是个学富五车的中年大叔，再看一眼"泪眼问花花不语"，欧阳修的心思真是细腻啊!

"咳……"

梅尧臣没忍住笑出声来，又顾忌是在主人家里，赶紧敛住，握手成拳，放在嘴边轻咳一声掩饰。素来温和的欧阳修眼神刀一样飞了出去，又转回来没好气地瞪着水镜：“你这个后辈别在这儿话里有话，我的词怎么了?懂不懂什么叫代人立言?还……心思细腻，简直不知所谓!"

他怀疑楚棠是不是和他有仇，怎么一次两次都要嘴他?不敬祖宗!茶楼雅间。

苏轼笑得可就没有顾忌了，他忍俊不禁："这楚姑娘，怎么连欧阳公都促狭。"苏轼显然忘了，楚棠的嘴，可是连秦皇汉武都没放过的。