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评价歌的,多半都是没进歌坛的歌手们。
他们大多都将《小情歌》归类于意外,偶然,运气,不可名状的巧合。
在歌坛混迹许久的创作人们更了解《小情歌》的影响力,却反倒更少出面。
这歌他们不好提,提了要不显得他们虚伪,要不显得他们无能。
这里的创作人,说不上是全国百强,但在自己的领域都是可圈可点的存在,他们更明白,从o~1固然难,但古时候的诗词小说已经谱了一条创新的套路。
诗到词的错落删改,词到小说的增添丰富。
正负音域的突破,只是在这个方向上的拓展。
创造《小情歌》的许多不一样,他创的分明是通俗的歌,却精准的避过了绝大多数通俗歌曲的套路。
这样的创新,让曾走过这条路的人不得不钦佩。
用了大概1o分钟,康泰看大家的评判再没有新意,他拿起话筒:
“我在私下采访过很多同行,说《小情歌》好的人很多,说《小情歌》差的人也不少,但是像这样悬殊的评价,倒是第一次见。
不过我在这里讨论的不是第零音域的《小情歌》,而讨论是第零音域和正负音域。
作为被歌坛划分出来的两个音域,就像两个世界。
第零音域歌曲在土也球流传至今已有数千年历史,第零音域的无数歌曲也曾经一次又一次地激励着我们的先辈,抚慰着我们的先辈,这种质朴的情感化成一种潜移默化的能力,已经深入我们每个人的骨髓。
现如今,每第零音域的歌,我们都能轻松传唱。
但于此同时,创作界也出这样一种声音,第零音域的创新之路,已经被前辈走完了,要创新就要开拓出去。
正负音域,就是创作人的开拓之路。
不可否认,近3o年来,正负音域的开拓,确实让曾经一度枯萎的文艺之花,再度闪耀于世,新歌好歌层出不穷,我们的歌者,不再唱必是数百年前的歌,说必是数百年前的词,他们出了我们这个时代自己的声音。
但是正负音域无论是演唱门槛还是创作门槛都太高了,曾经所有人都能唱的歌,现在只有经过专业训练的人能唱,曾经所有人都能写的歌,现在也只有少数有经验的人能写。
曾经那种全场合唱的演唱,现在已经成了绝响,听众仿佛只是听众,歌手才是唱歌人。
这是开拓的阵痛,还是音域的陷阱?
这第1期,我们给出两个关键词,一个是象征第零音域的平凡者之声,一个是象征正负音域的开拓者之志。
请创作人从中任意选择一个关键词进行创作,创作的全部周期里,创作人都可以向心仪歌手出唱歌邀请,歌手也有权利向心仪创作人申请合作,歌手和创作人都有权拒绝,如若创作人跟歌手成功绑定,本场主题将不得再更换。
所以请谨慎选择。
一周后的中午11点,创作人请让歌手携带着创作的歌曲来这里进行打歌。
现在,所有主题公布结束,剩下的所有创作时间交给所有的创作人和歌手。
你们可以自由行动了,大家,两周后见。”
“一周后见。”
康泰回身走回后台,离开了。
创作人可能还在构思选哪个关键词,写哪个方向的歌,大多安稳在自己的位置。
歌手却都坐不住了,一个个向创作人扑来,生怕心仪创作人的合作机会被其他歌手抢了。
何其乐看向许多:
“熊猫兄,走,去吃饭。
你是哥,你请客,吃完我们再来想歌的事。”
许多有点感受到开挂的快乐了:
“歌的事还要想吗?主持人刚说完关键词,我就想好歌了。”
这时候不唱《平凡之路》,那唱什么?
何其乐瞪大眼睛:
“不要拿创作开玩笑,一歌哪能跟一句词一样,一秒钟就能创作好。”
许多拍拍何其乐的鹰肩膀:
“那两歌我也是一秒钟创作好的,我只唱了个开头,什么时候我弄出完整版给你看看。”
何其乐第一次感觉到人生的参差。
所以,他,乐神,一秒创作两歌都做不到,算个啥?
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