小燕文学

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后记（第2页）

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其中赵三多的第一代义和团，给人的观感显然是最纯粹的，而到了朱红灯一代，就俨然染上些陈胜、洪秀全的味道。到了张德成，义和团无疑发展至顶峰，但总让人感觉失去了些什么。不知道读者们有没有感受到这些微妙的差异。

此外，以农竹为代表的怀庆药栈，是往后二十年内最为先进的资产阶级革命党，而霍元甲师徒并非党人，但是农竹的好友。他们除了武安承等几位丐帮长老外，多是历史人物，我也是尽可能去客观地刻画他们，希望能体现出他们正义、先进的一面，但又要真实丰满，别写得假大空。

慈禧、光绪帝、载漪、荣禄等朝廷统治者，作为近代历史的核心人物，在我的书中着墨虽不多，但我也是尽力去还原他们的多元的、复杂的形象！至于效果如何，希望大家感觉是说得过去的吧！

五、武功

本书出现的中华传统武学，待我一一数来。

顾旸在蓬莱山从师李瑞东学得的太极拳、太极剑法、天遁剑法、“八仙过海”四套武功，还有轻功“梯云纵”、暗器梭镖。苏见黎会鞭法和飞针，飞针致敬一手东方不败和“漫天花雨掷金针”……义和团赵三多的梅花拳，武安承的“玉环步鸳鸯腿”，农竹的“降龙十八掌”之“亢龙有悔”残影，于清水的八卦拳、通背拳、心意捶，辛真辛诚的点穴功，冷观的“虎爪鹤钩”，顾旸剑谷自创之三套绝技：“问世摇浊手”掌法、晓夜鸣剑法、踏枪术，霍元甲的“迷踪拳”，单裳庄的“六路八方杖法”，无名道长的隔空取物，以及李瑞东的“八仙过海”第十式“忘逍遥”……好多呀，大概就这些了吧？

这些武功，其中一部分是真实存在的，其他则是由我所创。有一些是能做到的，有一些则是玄乎乎的。

由于全书的笔墨都偏金庸式的细腻，所以在武打细节上，我也就写得格外详细，用以营造具体的画面感。只有在写到镖、针、箭等迅器亦或快刀快剑时，才多用古龙式的写意之法。

动作设计上，有武学原型的，例如太极拳、八卦拳等，我都在网上搜索了相应的拳谱图解，研究过动作后，才付诸文字，没有图解的，则自行脑补。

“问世摇浊手”等我自创武功的具体动作，那就得自行脑创了，每次构思前，都得指手画脚，对着空气比划一会……

像“踏枪术”等一些甚至能靠身法干掉枪手的比较玄的功夫，显然不可能实现，但这是武侠小说，我可以赋予主角一些超凡的能力，同时，既然是处在一个很写实的环境里，又不能太过离谱，所以我也给主角增设了限制，比如他直到全书后期才通过半年的自行创制得到此功，且门槛太高难以推广，作战之时可攻击的对手数量也有限，对于火炮仍没有任何办法。

至于李瑞东的“忘逍遥”，连八卦幻像都出来了，还能吸一堆枪子儿，以及无名道长的隔空取物等功夫，都是玄到家了，但作为书中的几位武力值天花板，偶尔玄点就玄点吧……

六、细节

作为一部历史武侠，小说的武功可以玄乎，但立足于冰冷客观的历史，逻辑性与严谨性务应遵守，尽量不能出现穿帮。

晚清虽然很近，但终究是封建社会的最后一环，各个方面都与现代差异悬殊。

时间上我采取了以“光绪”为年号的计时，每章情节的推进，都会同时搜索各个历史事件发生的时间，而网络上公历、农历有时又谈吐不明，叫人头疼。插入历史事件的同时，还要与故事主人公的经历完美融合，因此我时刻默算到了光绪几几年几月，甚至几日，努力去减少时间线上的误差。

地点上，晚清与现代的大多地区称呼相近，但仍有区别，身为中学永远被地理拖后腿、日常跟着别人走自己不记路的路痴一枚，我翻找到清朝末年的地图，尽量还原地名，从而保证小说人物东西南北的去向无误，并计算所费时日，使得人物的行程更加切实。

此外，还有服饰、食物、建筑、通讯工具等方面，像清朝官员的服饰，我从网上学到了不同品阶的官员之间服饰的差异，再比如顾旸与苏见黎初到北京看到的景象，顾旸与霍元甲夜闯紫禁城，为了更好更写实，我搜集了诸多晚清老照片以及北京城、紫禁城的地图。还有武侠小说和影视剧里的老槽点，主角飘荡江湖的钱都从哪里来？这其实并非无关紧要，没钱你混什么江湖呐！有钱你混什么江湖呐！我不想对钱这个问题这么马虎，写主角没有收入来源就浪迹江湖的作者显然是没与工人农民深度结合，应该受到批判！（开个玩笑～哈哈）因此，我在书中也多次对主角的路费盘缠的来源做了交代，卖苹果、阿黎给的，某某人赏赐赠送，等等……

再像清军与洋人的武器，对军事半点不通的我，以前只听说过个AK加特林，也是对晚清各国的热武器做了不少功课，诸如韦伯利左轮手枪、汉阳八八式步枪、莫辛纳甘步枪，从外形到射击原理，略做了解，但文中着墨其实并不多，更多时候也没必要那么详细，一个“枪”字就可以代替了。

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这部小说时代背景宏大，一眼望去浩如烟海，第一次创作这类的完整的小说，也不知道自己做没做好，还是尽力去做了。书中尤其到了朱红灯时期，再到后期的京津义和团与八国侵华，我融入了许多史料中的记载，一些事很多很复杂，难以与主人公联系在一起，它们虽与主人公无关，但我觉得如果让你们能更了解那段历史，还是值得写进去的。文笔方面，我有意减少重复用词，以让阅读更显流畅，描写刻画也侧重细腻。但前文尤其是最开始的一些章节，由于是刚刚起步，似显拖沓，不合网文读者的胃口。此外，穿帮之处肯定还有不少。在写完这篇后记后，我也会再从头至尾加以润色，才思等条件所限，或许仍会有纰漏，还请读者们指点一二。

七、主题

不止武侠，对于所有类型，相较于完全架空、脱离现实的小说，我都更喜欢有一些时代背景的作品。俄国文艺理论家车尔尼雪夫斯基曾说：“艺术来源于生活，却又高于生活。”小说要跟现实生活“沾亲带故”，读者才有共鸣。

我们现在虽离晚清已过去了一百多年，但历代社会之中普遍存在的一些东西，其实是根深蒂固的。因此，看那时，也不啻看现在，看未来。

我写这本小说，就是想带你们重温那个残酷而奇妙的时代。我有意反映那个时代的悲剧，凸显东与西、新与旧等不同洪流的冲突，抨击侵略者与封建剥削者的罪行。我想与你们进一步参悟人情世故，沉思生死，把自己代入主人公，体会那个环境下他们对人生的选择，他们的痛苦与迷惘。我想颂扬善与美，礼赞真挚的爱情，歌咏人世之间这样那样的相遇与别离。

我想表达的东西很多，远不止以上所述，但笔力所限，不一定都能达到，还请见谅，同时希望读者们也能有所遐想，有属于自己的独到的理解与体味，这才是我最想看到的。

八、写在最后

啰啰嗦嗦写了这么多，还是不舍。写这本书，是源自一念灵光，是基于对武侠的热爱，但过程的艰辛也许只有我自知。即使是推荐期也寥寥无几的读者，高达三十块钱的总收入，构思剧情时的焦头烂额，每天一次又一次期待地刷新着评论区与数据栏后的失落……

我想说，写这本书，写武侠，尤其是传统武侠，那份孤独，实在是难以言表。但终归是坚持写完了。我自信笔力不在番茄诸多作者之下，但时代就是时代，我知道这没有办法。最开始我也想过，我也知道，武侠会是冷宫，我还是写了。我期待能用我的笔力带飞，却还是高估了。

但我不后悔写完这本书，因为它陪伴着我，以及我陪伴着它的历程，同样是一份经历，一份磨练。故事中的人物们，他们就像在我眼前的活生生的人，是我把他们创造出来，创作的过程中，我与他们交流、切磋，共同成长。他们像是我的朋友，又像是我的孩子。更重要的是，在我创作的过程中，为数不多但真挚陪伴的读者们，是我最珍贵的宝藏。没有你们，这一场轰轰烈烈的武侠梦，也许早在某个不知名的夜晚，就悄无声息地结束了。

如今这个时代，繁重的生活压得人们喘不过气，人们的精神世界贫瘠荒芜。人们更看重把小说当做一个调味剂，爽就完事，这我也能理解。毕竟小说最开始的职能也就是供人消遣。

自古至今，虽多有深沉的文学名着问世，但通俗的大众文学，始终是声势浩大的一环。实际上，武侠小说本也属于消遣娱乐的小说一类，但随着当今网文的勃兴，空洞单薄之作俯拾皆是，相形之下，内涵稍多的武侠小说已经可以抬咖了，在大众文学的环境之下，自然也更不受待见。

我尊重大众文学的娱乐性，同时我认为，小说可以爽，但不能只有爽。没有艺术性和思想性做支撑的小说也许能名噪一时，却不会永葆生命力。我发觉当今小说的批判性职能似乎已被电影取代了，也许我做得不够好，但我真心希望有朝一日更有内容的小说能够普遍回归，我也愿意为此尽一份力。

我爱写作，我也爱武侠。但我不可能一直写武侠。我纵然能写出一本一本的武侠，却永远没有几个人在看，抛开微薄的收益不谈，单论阅读量，对这样一位苦心孤诣的作者，也是莫大的杀伤。

对于用心去写作的作者，如果不被更多人看到，只会让自己痛苦。其实我更为这个时代痛苦。我有梦，但我也要为现实活着啊。写着写着，写到最后，我才发现，我也是顾旸。

或许以后我也会投身于各类热门题材网文的创作行列，但我立志要进一步发挥笔力，融合进更好的笔法与更深沉的思想，去写出不俗的俗文。就像当年新文化运动的先锋作家“下海”写市民小说，去为新文学争夺市场那样……希望，未来能出现越来越多的同仁，与我并肩拯救没落的文坛……难度很大，但我相信，终会成功。

最后的最后，再次感恩读者们的一路支持与陪伴，感谢顾旸和阿黎以及所有书中人物与我互相成就，也感激我自己，终于完成了这部五十万字的武侠作品。祝愿我和我的读者们，都能走过黑夜，仰望晨光。

山遥路远，江湖再见！

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